大工业化的生产和农业时代的生产有着本质的区别。在农耕这一块还好说，基本上都是种地浇水收获，虽然工业时代的种田和农业时代还是有着本质不同的，只是看起来没那么明显。真正明显的是市场上流通的商品区别极大。
即使小葱不告诉他瓷器行的事情，他也知道这种事情是难免的。工业生产对手工业制造有碾压性的优势。所以工业时代取代农业时代也是历史的必然。
如果说瓷器行业还不明显的话，那么接下来这个木器厂的开工必将极大的摧毁木匠作坊。
唐文化是现今世界上最先进的文化，泽被深远。它不仅影响到亚洲文明的发展，而且促进了西方乃至世界文明的进步。
唐朝家具的造型和装饰风格与博大旺盛的大唐国风一脉相承。唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。
这时候家具的一大特点是新兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺，洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的手工业作坊的兴起和官府作坊的“劳役制”渐变为“工役制”，这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺锢镶嵌、木画、漆绘是唐代工艺的优秀成就。
目前人们的起居习惯仍然是席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐同时并存，但垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐遍及全国，出现了高低型家具并存的局面，一直到两宋才完全改变了商、周以来的跪坐习惯及其相关家具，从而建立垂足而坐的的高型家具。
这一时空的家具造型特点为宽大厚重，浑圆丰满
唐朝家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。高元珪的座椅，四脚粗大，牢牢地钉在地上，安定牢固；六尊者的禅椅，经桌，更是宽大庄重，周身雕以花饰，极为精美。另外如箱式床榻，高大的立屏，板式腿的大案等，都体现出胜唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。
而且有着强烈的装饰风格：富贵华丽，和谐悦目
唐朝家具在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案、床榻的腿足……无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。在月牙凳的两腿之间，坠以彩穗装饰，令人赏心悦目，真可谓无处不精细了。特别值得一提的是，唐代所创制的月牙凳，腿部作大的弧线弯曲，配以精雕的花纹，华美的彩穗，以及编织的坐垫等等，既美观又舒适，与体态丰腴的贵族妇女形象浑为一体，风格情调极为谐和。
但是这种家具美则美矣，却非常昂贵，根本不能走入寻常百姓家。实际上这样的家具，并不能把它和后世的家具等同看待。因为这时空的家具相当于艺术品，虽然有实用价值，但是更有艺术价值。而后世的家具，绝大多数就是家具而已。
既然是艺术品，就不能够普及。比如随便一张唐朝代表性的椅子，从选材开始到制作成型，需要一个木工作坊费时将近一个月。这不是坐椅子，这是在木头上雕花。而且的确是在雕花。
这样极大的限制了家具的普及。除了富贵之家能用得起像样的家具外，像蔡园一家就没有正经的家具。
低矮的木头桌子和几个小木头板凳，就是全部家具了。因为这时空的家具几乎全是榫卯结构，木匠是真正的手艺人，而手艺人就肯定是需要时间培养的。物以稀为贵，手艺人都少，那么他的作品能不贵吗？
放在后世的家具制造厂里，哪个工人敢说自己是手艺人？缺了自己玩不转？那是不可能的，每个人都是流水线上的一员而已。
同一型号的家具完全一模一样的被制造出来，第一件和第一百件毫无区别。这在本时空是完全不可能做到的。
因为这时候的木工家具全是纯手工制造，那么每一个家具的部件，只能用在这一件家具上。以唐代著名的四出头官帽椅为例，这样的两把椅子放在一起，拆下来任何一个部件替换另一把椅子的相同部件，绝对装不上去。只能动刀动枪的修改一番，才能勉强安上。
每一把椅子看似一样，其实比例尺寸只是大概相同，具体到细微处，完全错着位置和规格呢。
因此上这时空家具极为贵重。“道子屏风一片，值金两万。”这是说吴道子作画过的屏风，竟然价值两万金。
两万金呀，这得卖多少卷卫生纸！
虽然有画圣吴道子的本身艺术价值在里面，但是屏风根本上来说也是木匠活，由此可见此时空家具之贵。
原天承准备开启家具平民时代。让京师每一个家庭至少有一张餐桌和几把椅子。
这时空的家具制造艰难，不独是木工活的繁琐，而且还有一个根本性问题：材料不好办。
一般的木工材质有桑木，桐木，柿木等等，考究的则用紫檀，楠木，花梨，胡桃甚至沉香木。而这些原始的材料需要经过晾晒除湿等等工艺，才能被用来制作家具。在此过程中，许多木料不可避免的就被废弃了。
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