“艾瑞克，你的意思是，我们要利用这些影片的发行合约作为筹码，换取东南亚片商提前结算《泰坦尼克号》票房吗？”艾瑞克话音刚落，发行部门总裁罗伯特·汤普森便会意地问道。
艾瑞克点点头，但又很快摇头道：“可以这么做，但不仅限于此。我的意思是，我们需要对东南亚经济做最坏的打算，在争取尽快收回《泰坦尼克号》分成的同时，将未来一段时期内影片的发行权以买断价格直接预售给东南亚各国发行商。”
好莱坞电影预售发行权的现象非常普遍，特别是那些发行能力有限的二三线电影公司，哪怕是在美国国内，为了尽快回流资金，都经常采取预售发行权的手段。
不过，经过多年时间的发行渠道扩张，由于在世界范围内拥有着强大的电影发行网络，萤火虫集团旗下哪怕一些中低成本电影，都已经很少再采用这种收益率较低的预售发行策略，毕竟，道理就和种田一样，同样一块土地，原始的刀耕火种和繁复的精耕细作，收获的粮食肯定是不同的。
果然，艾瑞克的话音刚落，立刻就招来了一片反对之声。
罗伯特·汤普森道：“艾瑞克，《泰坦尼克号》的票房几乎已经确定，我们设法提前收回分成，并不会有什么损失。但如果将还未上映的影片发行权卖断出去，我们不但很难拿到太高的价格，而且，万一有些影片票房大爆，我们此时为了规避不一定会发生的经济危机而做出的决定，就可能为我们带来更大的损失，整个东南亚可是占据了海外票房总额的30%，我强烈不建议这么做。”
艾瑞克回忆了下上周五晚上看到的《泰坦尼克号》票房数据，整个东南亚确实占据了影片海外总票房的30%左右，不过，这其中日本差不多就占到了20%。记忆里，东南亚经济危机过程中日本的货币贬值幅度也只有20%左右，远远低于其他货币体系普遍遭到腰斩的东南亚国家。
而且，日本相对于其他东南亚国家，经济恢复的速度显然会更快一些，既然如此，20%的货币贬值幅度，萤火虫还是可以承受的。
至于其他东南亚票仓，就完全没有坚持的必要了。可以想见，等到经济危机爆发，原本就只占有刚刚10%出头海外份额的东南亚小票仓在货币贬值的冲击下，海外票房份额中的比例肯定会滑落到无足轻重的5%左右，并且短期内不存在恢复的可能性。
或许，未来几年，原本就处于衰落趋势的港片彻底陷入沉寂，应该就和东南亚市场大幅萎缩有关。
思索了片刻，艾瑞克道：“那这样吧，东南亚那边，日本维持原有的发行策略不变，其他诸如新马泰等票仓，按照我刚刚说的方案，就这么定了。”
如果刨去日本市场，东南亚剩下的小票仓加在一起连拉美都不如，一众高层也就不再坚持，讨论了一番详细的执行细节，开始了接下来的话题。
会议召开了一上午，艾瑞克在伯班克总部吃过午餐，就开始赶回尖角庄园。
还在纽约时，麦当娜就打过几次电话，想要在艾瑞克返回洛杉矶之后前来拜访。
此时麦当娜已经开始与华纳唱片就数字发行权的问题打起了官司，虽然结果还不太确定，但这件事作为一个导火索，显然会引起了更多音乐人对在线音乐销售的注意，再加上双方在雅虎音乐商店方面的密切合作，艾瑞克还是不会吝惜专门腾出半天时间与对方会面的，于是便约在了今天下午。
当然，艾瑞克也知道，麦当娜这次拜访，或许还存在催促他为自己写歌的心思，这是艾瑞克在一个多月前就许诺了对方的。
明天就是《泰坦尼克号》票房突破18亿美元的庆功派对，卡森伯格下午也要从伯班克总部赶往普雷亚维斯塔影城，便趁机搭艾瑞克的顺风车，顺便见缝插针地谈论一些公务。
艾瑞克提起此事返回尖角庄园的意图，卡森伯格道：“说起雅虎音乐商店，华纳唱片和环球唱片虽然没有参与这次诉讼，但是，萤火虫唱片那边的巴里·维斯前些日子打电话过来，华纳唱片私下里有意把后街男孩组合从我们这里挖走。”
艾瑞克问道：“如果我没记错，他们几个的合约应该是五年吧？”
“是的，大概到2000年，巴里说他们几人都有些心动，只是华纳唱片可能不愿意全额支付他们几个的违约金，所以才没能达成，不过，如果合约到期，”卡森伯格顿了顿，看了眼艾瑞克，才又道：“恐怕他们就不会再留在萤火虫唱片了。”
艾瑞克清楚，萤火虫唱片与雅虎音乐商店的密切合作姿态，肯定会引起旗下艺人的一些顾忌。
由于其他唱片公司的大肆宣扬，大部分歌手都下意识觉得萤火虫唱片与雅虎音乐商店的合作是在牺牲他们利益的基础上进行的，在几大唱片巨头的操纵下，美国音乐协会甚至都不愿意承认数字音乐专辑的销量，这无疑会造成萤火虫唱片旗下歌手的唱片销量相对于实际数量要低很多。
艾瑞克却并不这么认为，受到互联网的冲击，实体唱片行业走向衰落几乎是必然的。
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