RB的版权制度明确，一张单曲的版税约占CD售价的6%，其中词曲作者分别拿2%-3%，歌手拿1%。
至于编曲者则分为一次性买断和参与分成两种情况，如果参与分成的话，大约能拿到这6%里面的十二分之一。
除此之外，这首歌每在卡拉OK和电台被点播一次，都要收取一次的版税，电视台哪怕只使用了其中一句歌词，也要支付相应的版税。
而且因为是地下单曲，就连原盘印税这笔跟歌手毫无关系的钱也属于叶昭所有。
零零总总加起来以后，现在的叶昭初步估计身家已经超过了1500万日元，就算扣掉丧心病狂的37%个人所得税，也还有个一千万日元左右。
有了一千万日元应该干啥？
别的不说，起码应该从这座五万日元月租的木质公寓搬到环境更好的电梯公寓，再揣上银行卡到港区六本木潇洒一圈，从内到外奖励自己一番才好。
可惜碍于版税结算制度，叶昭想真正把这笔钱拿到手，还得再等上几个月，所以在那之前，他还得接着住他的廉价公寓，吃他的打折便当，卖他的唱。
当然，这样也不是完全没好处，至少唱片公司和经纪公司的说客能够在第一时间找到他。
这一天，叶昭刚回到公寓，瞬间就被埋伏在附近的星探包围了。星探们一边向他鞠躬打招呼，一边将手里的名片往叶昭手里塞。
“叶昭桑，我是AMUSE事务所的经纪人，现在有时间谈谈吗？”
“叶昭桑，请和我谈谈！”这是EMI唱片公司的星探。
“叶昭桑，我是索尼唱片的……”
叶昭一一接过名片，笑得很矜持，“谢谢各位，我会考虑的。”说完，欠了欠身，分开人群，登上了公寓的楼梯。星探们见状，便知趣的散去了。
回到房间，叶昭把收到的名片在桌上摊开，向他发起邀请的公司不下二十家，AMUSE、EMI、SONY，、环球、艾回、HORIPRO、BRUNING……
当浏览到一张写着BEING，Inc的名片时，叶昭下意识一愣。
要说BEING这间公司，虽然只有中等规模，但不论是在RB还是中国，都有着响当当的知名度。
说起原因，除了他们在90年代初缔造了被称作BEING王朝这样的商业奇迹之外，还因为他们包揽了灌篮高手、中华小当家、名侦探柯南等经典动画的主题曲。
前世的叶昭，少年时代每天放了学回家第一件事就是打开电视看灌篮高手，就连后来开始打篮球，也是受了这部动画的影响。而负责了灌篮高手全部OP和ED的BEING公司，说是他RB音乐的启蒙也不为过。
既然对BEING的历史颇为了解，叶昭自然也知道BEING的招牌是摇滚，虽然和正统的摇滚乐比起来，BEING做出来的大多数歌曲只能被称作流行摇滚（POPROCK），但也不妨碍他们在RB民众心中BEING=ROCK的印象。
这样一家公司，怎么会对一个拿民谣当主打的歌手感兴趣？
想了想，叶昭拿起这张名片来到楼下，用公用电话拨通了名片上的号码。
接电话的是个温婉的女声，“您好。”
“您好，请问是BEING的藤原薰子女士吗？”叶昭照着名片上印的名字问道。
“是的。请问您是？”
“我是刚才收到您名片的叶昭。”
“原来是叶昭桑，您好。”
“是这样的，请问您现在有时间吗，可以的话，我想要和您谈一谈。”
“当然有时间。对了，叶昭桑用过晚饭了吗？”
在得到“没有”的回复以后，藤原薰子提议道：“不如我们就在池袋北的中华料理店边吃边谈，如何？”
“当然。”藤原薰子的贴心让叶昭对她的初步印象还算不错。
1994年的BEING正处巅峰，旗下拥有着b’z、wands、zard、deen、大黑摩季等顶级音乐人，并称“双郎”的金牌作曲人织田哲郎和栗林诚一郎也都还没有退出，至少在大部分人心里，都觉得BEING的辉煌仍会持续，并且一直持续下去。
可叶昭却知道，小室哲哉会在不久的将来，带着他的电子舞曲攻陷乐坛，织田哲郎和栗林诚一郎也因为和长户大幸的理念不合相继离去。
紧接着歌姬时代来临，滨崎步和宇多田光杀得天昏地暗，流行乐坛的音乐风格越来越多样化，墨守成规的BEING就在时代浪潮一浪接一浪的冲击下被彻底拍死，从昔日乐坛霸主沦为二流公司，新人推不出水花，老人不是去世隐退就是人气暴跌，能拿出手的仅有b’z老大哥和仓木麻衣而已。
在明知历史进程的情况下还把BEING放到选择的第一位，其中虽然有点情怀的缘故，但真正的原因还是因为BEING是一家纯粹的唱片制作公司，对于旗下的歌手，他们只负责唱片的制作与发行，并不会插手他们的经纪合约。
这样既保证了歌手的自由，又少了经纪公司的二次剥削，可以说是再好不过的去处了。
晚间六点的中华料理店永利客流爆满，真亏得藤原薰子能在这个时间订到位子。
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