《非诚勿扰》这一次因为是买的他人退票，所以没啥挑座位的资格，俩人的座位其实挺差的，在第二排的边上。
万幸还挨在一起，但两边都夹着有人。
不过还好，蜜姐下午和晚上这顿饭吃的都比较饱，暂时放下了对爆米花的执念。
俩人故意在电影开始，灯光黯淡后才入场，所以并没有起什么波澜。
一边道歉说着“对不起，麻烦让下”的客气话，一边来到了自己的座位前。
而这时候的电影画面刚演到姚辰和舒琪一黑一白坐在马车上，在一阵优雅的音乐之中沿着路走。
许鑫对于《非诚勿扰1》的印象，虽然在采访上大夸特夸，但实际上他并不喜欢这部电影。
至于要说怎么不喜欢……时间太过久远，他已经忘了大概的情节。
印象中，这电影的第一部故事线其实挺单一的。
葛大爷演的秦奋……就像是一个中年老骗子，开头弄了个什么……分歧终端解决机，就是一个两头中空的圆筒，想解决争执问题，俩人就把手伸里面石头剪刀布……
就这么个玩意，他在范纬演的土豪那卖出了200万英镑的专利费，实现了财务自由……
扯淡么？
肯定是扯淡的。
但普通人觉得荒谬搞笑的事情，在许鑫看来，却是在影射自己。
或者说……影射自己的家庭“成分”。
他是煤二代。
爸爸是煤老板。
而这个分歧终端机的梗，实际上并不是子虚乌有，而是真实发生的。
也不能说是真实发生，事情肯定没这么扯淡，但“事情”却并非没有原型。
他的原型就是90年代依靠煤矿富起来的山西煤老板，提着钞票“闯”燕京的故事。
那时候的煤老板有钱，但没见识。
提着钞票投资影视圈是半点不含糊，但要求也非常明确，那就是女明星。
突然暴富，他们拿钱不当钱。
而燕京虽然是娱乐中心，可那时候大家无论是创作、片酬、包括商业模式，其实都相对原始。
一部戏有个一两百万，已经是大制作了。
京圈那时候虽然已经初具其型，但大多数公司还处于一种……萌芽阶段。或许这些公司老板的背景很深，但论起来兜里的钱，他们不是不能和煤老板比，而是没法像煤老板那样提着几百万的投资，就为了睡个女明星那么“痴狂”。
而这只是上层生态。
那些底层或者中层的人呢，则另辟蹊径。
也就是所谓的骗。
煤老板人傻钱多，那我就开始骗。
忽悠煤老板来给自己投资，至于女明星啥的……说句难听的，在最野蛮的时候，可能这部戏的女主角昨天还是夜总会里的三陪小姐，今天就成了所谓的“在燕京范围内小有名气的”话剧女明星。
什么？
你问为什么是话剧？
废话，煤老板又不看话剧，但人家看电视啊。
电视上没见过，话剧又高雅，想去了解还需要门槛，最适合行骗了。
而忽悠得投资，别管钱怎么花，投资人的目的是达到了。
于是，女主角成小三，导演能拍戏，煤老板身心愉悦。
在90年代初期成为了一种大家心照不宣的约定。
那时候号称“一个电话三万，一顿酒八十，三八两百四，孙子变大爷”，意思就是忽悠煤老板投钱和受骗的过程。
初期的煤老板确实太好骗了。
不过随着时间一点点行进，越来越多的煤老板开始“觉醒”。
一方面，骗子发现钱没那么好忽悠了。
另一方面，煤老板也发现……当他们给钱不痛快后，娱乐圈的人也暴露出了他们排外，以及从骨子里瞧不起这些暴发户的蔑视。
再无法融入到这个圈子后，煤老板伤心离去。
留下了不知道多少有名无实的诉状和烂账。
这就是第一波煤老板进场时的下场。
而《非诚勿扰》第一部开头，秦奋忽悠范纬的原型，不管是不是说的自己，许鑫都能从里面找到自己作为“煤老板”的影子。
人傻，钱多，速来。
所以，他从电影开始，就不喜欢。
完全是陪着杨蜜看完的。
他始终不明白……一个老骗子和一个矫情空姐，演出来这种电影是在干嘛？
只能说，这份属于京圈那充满了逗贫、抖机灵的电影风格，他欣赏不来。
虽然不至于“我骗人我有理”、但他就是不喜欢。
这是他对《非诚勿扰》的认知。
而与之相比，杨蜜其实倒还好。
因为她从小生活的这种氛围，对于一些所谓的“大院儿”、“混子”、“苍孙”、“逗贫”的玩世不恭并不抵触，这是属于一代人在一片地区成长的经历造就。
并没有对错。
不是说燕京不好，但这东西……就像是燕京人看外地人，很多人的概念里也有一种“燕京人的钱都被外地人赚了”的感觉一样。
这是属于地域与文化氛围的摩擦与适应。
每个地方都有好人，也都有坏人，这是最根本的道理。
外人无法理解，但本地人却可以感同身受。
所以，她觉得电影拍的还挺逗的。
而电影的镜头从一辆马车的镜头行进，当杨蜜看到了马车上面的姚辰时，口罩下面还是带着笑容的。
虽然姚辰在所谓的“微博女王”这个名头上，对她有所芥蒂……
但她其实挺无所谓的。
因为大家一起苦过，所以她对于所有《武林外传》剧组的人，都充满了包容与亲切。
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