“嗯，有点道理。”程龙听完李小乐这番掷地有声的解释，终于满意地点了点头，但是依旧望着瞪着李小乐的眼睛问道:“那么我还是要问，为什么非要你当主角呢？还不是霆峰呢？”
他与曾智伟都有一个想法，就是要扶持香港影坛的“自己人”，而这一辈的香港演员中，只有谢霆峰有这个潜力，如果李小乐用谢霆峰他们就会马上答应，这样他们才能放心。
众所周知，香港这一辈演员早已经是人才凋零，现在年轻人，别说肯吃亏上进，肯努力就已经不错了，而谢霆峰就是众所周知少有勤奋的人，曾智伟雨程龙都觉得他跟刘德桦很像，所以在他们心目中，谢霆峰就是他们香港演艺圈未来的希望，而李小乐当演员，在他们看来就是纯属玩票了，就算捧红了也意义不大，何必白费这个工夫呢？
“这就是我要说的第二个的原因了。”李小乐放下了酒杯，用平静而从容的语气微笑道：“这部《射雕》将会是采用3D拍摄，将会有很多主角的动作特写，根本没办法用替身，需要主角非常好的身手，而在三十岁以下的演员当中，我找不出一个身手比我更好的。”
李小乐一说话这话，曾智伟与张国荣差点把嘴里的吃的烧鹅呛出来，曾智伟似乎喉咙被骨头卡住了，剧烈咳嗽了几口，才勉强连忙拿起一杯酒灌进去把骨头吞了进去，然后瞪大眼睛盯着李小乐看了半天，哭笑不得地道：
“李导演啊~~~我是听说你身手不错，如果说你是内地三十岁以下最能打的，我信，但是这里是香港，你说这话我不信。”
“就算不算年轻一辈的武行，这一代年轻的演员中吴彦组，霆峰身手都还不错。”程龙打量了李小乐半天最终下了一个结论道：“我觉得他们至少不会比你差，况且现在的武侠片，不需要那么好的身手。”
李小乐的这番说辞让人觉得他是在为了自己当主演在找借口，今时今日的武侠片，早已经过了硬桥硬马的年代了，很多东西靠特技就可以，一掌打出去一片爆炸效果，武林高手的气概不就出来了吗？
张国容听到这里，也是找准了这个恰当时机插嘴道：“大哥，其实李导演对于动作设计非常有研究，并不是你们想象那种靠特效来表现招式的派别，你们可以看看他画的设计草稿，这是他设计出的《射雕》里的武学样式。”说完就从文件包里掏出了一叠A4印刷彩页纸，递给了程龙。
“嗯，我看看，连动作都设计都做完了？”程龙一听到有动作设计稿，马上就来了精神，站起来接过那些设计稿，武行出身的曾智伟也马上凑过来了，想看看这个牛皮吹破了李小乐，究竟有什么本事，一个文戏导演，竟然自己做动作设计？这未免不把人放在眼里了。
要知道在香港，所有武侠，或者任何有动作场面电影电视都会有两个导演，一个文戏导演，一个武戏导演也就是动作指导，文戏与武戏是完全不同的概念，互相之间几乎没有交集，在平时的戏都是由文戏导演拍摄，但是一旦到了动作镜头，那就是完全得听动作指导的了，就像是李安在拍《卧虎藏龙》的时候，遇到武戏他也只能靠边站，看着袁和平袁八爷的指挥。
而在整个华人圈中，也只有徐客徐老怪一个人能兼顾文武戏，而他也是唯一的一个特例罢了，才20多岁的李小乐也认为自己有这个本事？这确实听起来有点荒唐。
可就看了几页纸，程龙与曾智伟都不禁对望了一眼心里很是惊讶，李小乐这个动作设计稿，非常的讲究，每个动作都在稿子上画了出来，很多动作设计既巧妙又漂亮，而且严格遵守了很多拳法的基本原理，非常讲究，一看就是出自练家子之手，曾智伟都不由嘀咕道：“这风格，竟然是很像四大班里的刘家班……”
程龙心里也是同样惊讶，李小乐这些动作设计的确实非常像是刘家班的刘家良的手笔……这样的动作设计，竟然是来自一个20多岁年轻人实在是令人震惊。
在外人看来提到武术动作设计，大家都会想到了香港动作设计师，但是每个人脑海中概念却很笼统，只觉得香港动作设计很牛，至于怎么牛却并不太清楚。
其实按照走红的年代来划分，香港最著名的动作指导主要代表有四家，也就是业内所以称呼的风格各异的“四大班”。
最久远的是以刘家良为代表的“刘家班”，他们的风格非常尊重传统，每一招都是硬桥硬马，气度非凡，完全要求与真实的武术一样，他们的风格就像是《醉拳2》中程龙展现的醉拳一样，看似洒脱，其实十分讲究规矩，有着招式拆解原理，严格执行武术的基本原理，每一招每一式都会是真实武术招数的基础，这种风格在邵氏嘉禾时间是绝对的主流，而在80年后之后这种风格就彻底没落了。
取而代之者，就是现在坐在这里的程龙的程家班（包括当时的洪家班），程龙的突破在于，他经常能完成那些其他动作指导只能停留在概念阶段的场面，像是《A计划续集》中的手铐追逐、《飞鹰行动》中的风洞打斗、《简单任务》中的水下斗鲨等，那种生死悬于一线的冒险精神给他的动作增添了无穷的冲击力。
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