“矢野桑，你觉得东野老师说的原创动画电影靠谱吗？”
濑尾大悟禁不住问了一句身边的矢野龙一。
他反正是觉得不太靠谱的。
东野司一个晚上就想写出让他心服口服故事？而且还是原创动画电影的故事？
这未免也太开玩笑了。
他濑尾大悟可是岩筑出版社的总编。
目光只高不低。
同样他也见识过无数出色的故事了。
就只是一个晚上...就想拿出一个让他觉得写得好，写得妙的故事——这难度可太大了。
矢野龙一听了濑尾大悟的提问也是摇摇头。
他和濑尾大悟的意见一致。
优秀的作品都是要经过作者长时间精雕细琢，废寝忘食，最后再精雕细琢才能拿出手的。
只是一个晚上准备的东西...
不说别的。
到时候设定或者故事结构估计都捋不清楚吧？
所以...比起他来...
矢野龙一其实更加好奇细川小春是怎么想的：“细川总编已经与东野老师合作三年了，你怎么看？”
没错。
如果真要说与东野司相处最久，资格最老的人。
那毫无疑问就是细川小春了。
她作为东野司的责编，肯定是他们之中最了解东野司情况的人。
“哎？我吗？”
突然被提问的细川小春抬起头，下意识地回答道：“喔...我觉得东野老师应该没问题吧。”
“啊？”
这个回答让矢野龙一、濑尾大悟都停下了脚步，不可思议地看向细川小春。
因为细川小春这个回答...
未免也太自信了吧？
是啊...这是在太自信了。
甚至有些盲从的感觉了。
东野老师确实是日本首屈一指的漫画大师，也有许多精品漫画诞生。
但...一个晚上的时间就拿出一部精品原创动画剧本？
这不是在开玩笑吗？
当然，濑尾大悟他们肯定不会这么说，只是笑着说道：“细川总编还真是语出惊人啊。那么根据又是什么呢？”
“事实上东野老师已经不是第一次这样了，《非自然死亡》只花费两个星期画出漫画原稿，《半泽直树》只用了一星期就画出漫画原稿...这就是我的根据。”
细川小春很平静地回答两人的问题：“东野老师的故事创作能力每次都能让我大吃一惊。”
呃...
听到这里，濑尾大悟他们都有些失声了。
两个星期画出《非自然死亡》这种国民级作品？
一星期画出现在大火的《半泽直树》？
不是...东野司画漫画难不成都不用打草稿思考的吗？
众所周知，一个漫画家完结一部连载漫画后，通常都要经历几月或者半年、一年等等的构思，然后才能拿出下一部作品。
东野司这跨度未免也太大了吧？
一个月都不要？直接就按照星期为单位？而且还越来越短？
这实在是...
濑尾大悟与矢野龙一对视一眼，原本坚定的想法已经有点动摇了。
如果真有这种剧情构思能力的话...
指不定东野司真能一个晚上将原创动画剧本给写出来？
三人都有些好奇了。
东野老师...
到底行不行呢？
......
东野司显然不会读心术，自然也不明白濑尾大悟与矢野龙一正在想些什么。
他只是静心一会儿，随后便打开电脑。
在电脑文档上面敲下了标题。
《千と千尋の神隠し》。
看着这一长串的日语字符，或许会有人不知道这动画电影的名字。
但若是提到它的中文译名，估计就有不少人知道了。
这是宫崎骏的《千与千寻》。
或许很多人都发现了，这标题比起上面的日语标题来讲要简洁不少。
这是因为中文翻译并没有将‘神隐’这个词语给翻译进去。
东野司认为中文版译名把‘神隐’去掉，估计并没有特别的意义，大概是因为天朝那边并不理解‘神隐’这个词。
而如果把标题直译成“千与千寻的神秘消失”也感觉差一些，失去了原本的文化意义，多了些悬疑的意思，念着也不顺口。
不过入乡随俗，所以东野司想了想，还是就这样保持了原作标题——《千与千寻》。
而一提到《千与千寻》，大概就会有人想到它那些接踵而至的荣誉。
第75届奥斯卡最佳动画长片奖，第52届柏林电影节金熊奖，日本电影史第一，最卖座的动画电影...
在东野司前世，《千与千寻》以三百零一亿日圆的票房，足足霸占了日本票房第一长达十九年，直到后面《鬼灭之刃》剧场版上映，才将它从第一的宝座上拉下来。
足足十九年。
整个日本都被这么一部动画电影给支配。
而从这一点也能看得出来，《千与千寻》水平在当初日本的水准究竟有多高。
抛开这些数据化的东西。
再来看看隐藏于《千与千寻》深层次的东西。
这部动画电影当初在日本是号称‘不管老人还是小孩都值得一看’的作品。
小孩子自然是看《千与千寻》中奇幻的神灵、个性单纯善良，坚强勇敢，为了朋友赴汤蹈火的短发女主角千寻。
而老人则看得更加宽泛。
他们更看重的是《千与千寻》中，对日本因为‘泡沫经济’而迷失的暗示。
这一点从《千与千寻》的原作标题就能看出来。
‘神隐’，其意思是因为触犯鬼神，而被鬼神藏起来，迷失了方向——这里正是暗示那些因为泡沫经济而迷失的日本人。
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