只不过东野司的文字功底...实在难以启齿。
他暂时想象不出来，因此才想问问东野司是否有什么想法。
然后...
他就看见东野司从旁边扯了一张纸，一顿猛画。
差不多十多分钟后，一座由铅笔构筑的，带着浓浓幻想风格的怪奇却又豪华无比的建筑物在纸上被栩栩如生画出。
看着这精雕细琢的汤屋，饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声。
他只是想询问具体细节。
但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了。
这真让濑尾大悟感到吃惊。
要知道一段画面描写要从文字转化成纸笔画面...这可不是随便动动嘴皮子就能完成的。
这就好像你写小说。
虽然有了想法，但要把想法转化成完整的小说，这又是需要长时间思考的。
关键是东野司这画出来的成品还这么优秀。
“真不愧是东野老师...”
濑尾大悟感叹一句。
虽然文字功底一般，但东野司果然还是东野司，手上功夫真是一点都不弱。
居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。
“矢野桑，濑尾桑，你们觉得怎么样？”
东野司没有在意濑尾大悟的称赞，只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定，将其拿出来问道。
“我觉得是没有问题的，故事的展开点很有趣，应该会很吸引小孩子。”
矢野龙一很耿直地回答。
“我也觉得没问题...电影的主题寓意也没问题。”
濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本，禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信...无畏...嗯，这一点很有绘本童话的味道。”
他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。
且他们俩也说得没错。
本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。
但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。
正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”
喔？
东野司有些意外地看向细川小春。
该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。
“泡沫经济之后...？”
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。
“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。”
1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。
学者将其称作为迷失的十年。
而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。
只是一个简单的人物年代设定...就有这种深意了吗？
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？
老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。
毕竟这就一个晚上的时间。
东野司怎么可能想得这么仔细？
但如果深究进去的话...
濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。
“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年...”
矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。
“还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。”
濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。”
日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。
而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。
千与千寻...正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。
东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程...但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。
这内核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。
所有的剧情都服务于这个内核。
这就是作品的上限。
东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻...这格调与上限可就宽泛太多了。
说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。
把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本...
而且还暗示得如此巧妙...
东野司的脑子到底是怎么长的？
《千与千寻》就好比是尚方宝剑。
拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！
那可是踹整个日本的屁股啊...怎么可能让人心情不激动呢？
而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’...
连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！
这怎么让矢野龙一他们不激动呢？
而思考到这里。
见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：
“东野老师...有些时候我真想不通你是怎么想的...”
刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。
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