缉毒队长高刚，徐科挑选了张涵雨，孟轻舟则是推荐了孙洪磊，洪磊的经纪人丁姐接到消息后，第一时间让他再次联系老孟，把剧本中可能需要的形象、气质，包括外形，事无巨细的问了个通透；
“洪磊，这部戏应该是今年国内投资最大的了，孟老板能推荐你，真够意思！”
“这话说的，咱是哥们，互帮互助嘛，而且他有啥事叫到我，我能不给办？”
最先到会所的是徐老怪和孟轻舟，李瀙和陈雨琪一会和小狐一起过来，他俩刚坐下，冯大炮和低音炮也到了；
一番寒暄后，因为人还没到齐，大家开始聊起了闲篇；
孟轻舟原本给茜茜妈妈说今儿个会所不营业了，没想到却不成，因为人家宗帅提前两天就定了位置，新的一期跑男即将开拍，海上花做东请几位艺人聚一聚；
他也只能作罢，总不能把宗帅给赶走；
两位大导在哪一座，再大的咖也得恭恭敬敬的过来打招呼，然后再附近找了个地坐了下来，没啥别的想法，就混个脸熟，尤其是脸皮特厚的雷佳英，噗噗噗的往老孟身边凑，想问个究竟；
张一谋，简单直白，做事情有气魄有想法，让人愿意做他下属，从红高粱的开启中国电影的国际之路他让世界看到了中国，再到英雄的开辟中国商业片大潮，还有BJ奥运会G20的完美展示中国的面貌，虽然一大堆人说他不够内涵不够艺术，但是他总能仅仅抓住时代的脉络，为中国的电影乃至国家工程一次次保驾护航，中国电影永远的旗帜，最勤劳的打井人；
李桉，循循善诱，又暗藏哲理，让人愿意做他学生，喜宴、饮食男女的细细家庭温情和情感世界总有一种当年在中国学过的课本文章的感觉，看似平平淡淡，实则人生哲理早已蕴藏其中再到看似天马行空的少年派仿佛把一本人类学的书籍神不知鬼不觉的藏入一本电影之中，看完深深的感悟；
徐科，光怪陆离的神幻世界代言人，让人愿意做他的读者（从早期的黄飞鸿青蛇蜀山传再到之后的狄仁杰，徐老怪构建一个又一个幻想世界，青少年时期难以抹去的记忆）
冯剧刚，俗气大杂烩，却也有思想之作是个能聊的人，冯钢炮虽然人品上让让人停恶心的，但是其电影就让人个人看法，没有什么那种让让人觉得到震撼那种地步，但是总不难看，打个比方，除去前面3位导演，在一干导演里面，让人想让人会优先选择他；
陈楷歌，故弄玄虚，实则狗屁不通，离他越远越好，如果说很多人是因为无极而对陈凯歌彻底死心的，那么让人算是对陈凯歌比较容忍的人，直到妖猫传算是彻底崩塌了。
陈楷歌完全可以算是李安的反面，都是走人文路线的导演，李安导演可以把东西讲的清清楚楚，深入浅出，而陈凯歌表面上搞得比李安更加宏大一样，装得高深莫测；
例如什么无极的生和死，无上密之类，而实际上他的电影永远没有一个所以然，你要是敢问，一大群水军就拿起各种你太low，水平太差，陈凯歌的电影是一群阳春白雪一大堆帽子堆积而上，但是他们自己也说不出一个所以然来，扯得不能再扯了；
再加上其和其相关不知道是水军还是影迷长达一个月时间里面通过造谣杨贵妃，李唐皇室，李白是胡人来进行电影炒作的方式，基本上让大家看清了他的文化水平和道德水平，下次要装B估计更难了；
李桉的作品风格更加多元化，拍摄手法多变、水准老辣，故事性和文学性兼具
老谋子的作品（除去那些个明显的捞钱作品）相对更曲高和寡，风格也更加单一，追求一种独特的中式美学
前者像一个海纳百川举重若轻的大宗师，后者则更像一位剑走偏锋追求极致的山野高人
从作品来看，李安还是更强的，稳稳压过张艺谋，但张艺谋也有自己的独到之处
至于冯剧刚，前期的接地气演变成后期的不知所云后，有人取笑说道他连张一谋的脚后跟都摸不到，更别说李桉了；
孟轻舟不怎么喜欢高谈阔论，不过徐科和裤子两人兴趣就大了，特别是聊到近期的电影；
聊得最多的，则是杨庆的电影《火锅英雄》以及张大伟的《梦想合伙人》；
每个导演的审视角度不同，看到的也会和一般观众有所区别；
《火锅英雄》讲的是一个“每个人都有出3的权利”的故事。“每个人都有出3的权利”是一句来自牌桌的话，就是每个人都有可能像片中的三个倒霉蛋似的起一手的烂牌，也有可能不知不觉地把开始不算差的牌打烂。当你一手的黑桃3、方片5、梅花6、红桃8，而其他人又是对子又是顺子堵得你一张也打不出去，你也不能放弃，只要不离开牌桌，就得全神贯注地等机会，你不能王炸，但总会有机会把最小的黑桃3打出去。
《火锅英雄》注定要被拿来和《疯狂的石头》作比较的。都是多线叙事，都是黑色幽默，都是重庆方言。
在技巧上确实还不如疯狂石头玩儿得转——杨庆应该算是个“粉丝导演”。他本身就是马丁西科塞斯，盖里奇，杜琪峰，罗宏镇等前辈的粉丝，看了很多黑帮片和犯罪片后，把前辈们在《美国往事》、《两杆大烟枪》、《非常突然》、《追击者》等作品中的桥段都融在了这部《火锅英雄》里。
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