若说原因，当然还是利益。
三网合一可以让运营商充分利用自身资源，从而降低成本并进一步惠及旗下客户。
不过，如果将这些业务分开，不同业务各自收取不同的费用，运营商自然能赚取更多，何乐而不为？
资本是逐利的。
资本是无情而且逐利的。
如果没有强力外部因素的干预，资本会本能地选择促使自身利益最大化的那一条路。
就像维斯特洛体系。
以西蒙此时拥有的个人财富体量，他就是这个星球上最大的那个资本家，没有之一，虽然西蒙在员工面前还算一个不错的老板，他本人也没有无所不用其极地榨干维斯特洛体系涉及每一个行业每一丝利益的倾向，但，维斯特洛体系控制的资本，必然会本能地选择这么做。
必然会走向邪恶！
因为资本的天性就是如此。
至于为何？
依旧以维斯特洛体系来说，数以百万计的员工，这些人在现代企业制度下，都有着自己明确的目标，或者是研发目标，或者是推广目标，或者是销售目标，或者是其他各种形形色色的目标，一旦完不成这些目标，相关个人或团队就会面临轻则薪酬降低重则扫地出门的惩罚。
因此他们必然倾尽全力。
而所有这些目标的最终本质，其实就是两个字，逐利。
资本逐利。
因此，《资本论》中的哪一番‘资本降临人间……’说辞，再真切不过，也再残酷不过。任何人，对于资本，都不要有它可能因为某个人或者某种制度而倾向善良温和的幻想。
西蒙抵达纽约的第二天，5月10日，北美暑期档正式开启。
华纳兄弟影业出品的超级重磅炸弹《蒸发密令》和丹妮莉丝娱乐旗下新世界影业出品的《罗密欧与茱莉亚》于这一天上映，同时开画的还有派拉蒙旗下猎户座影业出品的犯罪惊悚片《暴力大都会》以及其他几部二三线制片厂不值一提的独力电影。
三部电影，阿诺·施瓦辛格的《蒸发密令》，开画银幕数达到2816块。小李子主演《罗密欧与朱丽叶》的开画银幕上为2017块，还算有点规模的《暴力大都会》，开画银幕数474块。
因为西蒙对《罗密欧与朱丽叶》的重视，虽然只有1500万美元的宣发预算，新世界影业团队还是将这部电影的宣传做到了预算之内的极致，纸媒、电视和网络三面开花，影片主创近期也被赶得如同驴子，各种通告应接不暇，还特意炒作了一番两位主角的花边。
作为最直接的竞争对手，新世界影业团队还对《蒸发密令》这只‘大块头’使用了一些不太入流的手段，故意在网络上放出影片内部试映质量差劲的新闻，惹得施瓦辛格不得不在自己的Facebook官方页面上进行澄清与反击。
然而阿诺的Facebook以及与《蒸发密令》相关的新闻，都在此时对于电影宣传越来越重要的网络平台上，被神不知鬼不觉地限流了。
互联网就是维斯特洛家的。
限流还不是一句话。
丹妮莉丝和时代华纳的盟友关系众所周知。
然而，
这就是资本逐利！
哪怕无论是西蒙还是此时已经成为时代华纳最上层BOSS的通用电气董事长杰克·韦尔奇都拥有足够的气度不会这么做，但企业下层团队为了自己的业绩，会不由自主地采取一切能够被用上的竞争手段。
随即，从5月10日的暑期档开启首日票房数据出炉，整个好莱坞都再次感受到了被丹妮莉丝娱乐支配的恐惧。
《蒸发密令》，毫无悬念的单日票房冠军，开画首日进账869万美元。
紧随其后。
《罗密欧与朱丽叶》，首日票房，692万美元!
看似《蒸发密令》明显胜出，但，哪怕不说两部影片制作成本和宣发投入之间的巨大差距，只说开画银幕规模，一个2816块，一个2017块，折算下来，《蒸发密令》首日馆均3086美元，而《罗密欧与朱丽叶》，首日馆均却达到3431美元。
1500万美元制作成本的小个子意外在馆均方面掀翻了1亿美元预算投入的大块头。
要知道，这可不是不存在可比性的小规模点映开画，两部电影都是大规模上映。或许《罗密欧与朱丽叶》终归少了将近800块的画布一定程度上推高了平均票房，但一亿美元成本的超级重磅炸弹被一个低成本爱情电影在重要的馆均数据上压制，本身就是一场失败。
而且，两部影片的口碑同样如此。
新世界影业团队虽然提前放出了消息，但说起来也并没有故意抹黑，《蒸发密令》的综合媒体评分只有可怜的3.7分，与阿诺上次搞砸那部《幻影英雄》的3.6分不相伯仲。
《罗密欧与朱丽叶》的综合媒体评分则达到8.1分。
优秀级别。
其中当然不会缺少一些公关因素，但，如果影片本身质量不够好，还算很有节操的北美影片人也不可能把一部不及格的电影说成优秀，就像3.7分的某个大块头。
首日之后，‘小个子掀翻大块头’的新闻迅速占据娱乐版面，本就背靠全民级别IP的《罗密欧与朱丽叶》关注度大幅增加。
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