当然，也不是没有异议声音。
来自《旧金山纪事报》的一位专栏影评人就批评这部电影只是‘又一次套着伪纪录片电影外皮的粗劣俗套的野营猎杀’。
野营猎杀电影，好莱坞非常普遍的一个类型，大致结构就是一群少年少女假期外出野营，然后被变态杀人狂一个个杀掉，典型的就是《13号星期五》系列。
说《女巫布莱尔》是又一次‘野营猎杀’，其实也没错。
不过，归根结底，好莱坞电影其实就那么些套路，关键还是谁能玩出新意。就像《侏罗纪公园》系列，如果牵强一下，也能套用非常俗套的野营猎杀模板，一群人聚集到一个小岛，被一个块头有些大的‘杀人狂’一一猎杀，琢磨一下，是不是这样？
采用了伪纪录片形式并加入了女巫元素的《女巫布莱尔》，相比真正传统的野营猎杀，实在就有着太多创新之处。
总之，诸如《旧金山纪事报》那位记者的批评，丹妮莉丝方面甚至都懒得反驳，影片总体的正面反馈，已经证明了大部分人对这部电影的态度，接下来，就是在2月6日正式上映的时候，接受市场考验。
说起来，操盘这个项目的新世界影业团队，乃至《女巫布莱尔》的一干主创，最担心的，其实还是《泰坦尼克号》。
这部超级重磅炸弹的势头实在是太猛了，哪怕到2月初势头会放缓一些，关键是，这段时间，《泰坦尼克号》占据了太多版面，难免压制《女巫布莱尔》的曝光率，而这部采用非传统病毒营销模式的电影，最需要的就是曝光和话题。
然而，担心也只能担心。
谁也不知道《女巫布莱尔》的票房能够几何，而《泰坦尼克号》的凶猛势头，却是众所周知，因此《女巫布莱尔》只能说运气不好。
圣丹斯城南的山顶别墅。
中午只来得及参加了《女巫布莱尔》的首映酒会，西蒙随后就返回这边，开始一些工作日程。
晚上照例是‘维斯特洛别墅派对’。
另外，西蒙最终敲定了行程，明天就会飞往中国，按照农历计算，明天已经是腊月二十七，抵达杭州，时间是腊月二十八。和去年一样，今年还是一个没有三十的除夕，二十九就是大年夜。
恰好过去和林素一家一起吃年夜饭，顺便再待几天。
因此一些工作就要尽快处理。
山顶别墅一楼的一间会客室内，西蒙正在和这次参赛圣丹斯的一位新人聊天。
这位新人，名叫扎克·施耐德。
当然就是那个扎克·施耐德。
今年31岁的扎克·施耐德职业历程和迈克尔·贝、大卫·芬奇类似，都是从拍摄MV和广告片起步，今年终于制作了自己的第一部电影，并送来圣丹斯参展。相比曾经直到37岁才拍摄了自己的第一部长篇《活死人黎明》，这一次，扎克·施耐德挺进好莱坞，足足早了6年，显然还是西蒙这只大蝴蝶影响的缘故。
曾经的扎克·施耐德，喜欢的非常喜欢，讨厌的非常讨厌，可谓充满了非议。
西蒙就属于非常喜欢扎克·施耐德电影的那一类。当然，喜欢归喜欢，西蒙却不会模仿对方的很多执导风格，比如过于追究细节乃至电影片长总是有些失控这件事。
坦白说，施耐德很多影片的导演剪辑版都非常出彩，然而，作为院线电影，其实是不合格的。
院线电影的要求，特别还是商业电影，必须要控制在3个小时之内，两个小时才是最佳，这一点，引起巨大争议的《正义联盟》，华纳方面要求两个小时的时长，这一点并没有错，错只错在华纳的两个小时《正义联盟》版本，实在是太平庸，以至于制造了一个DC电影宇宙最大惨案。
这一点不多说。
总而言之，扎克·施耐德是一个能力足够也拥有自己个人风格乃至思想的出色导演，关键就是能不能用好，能不能找到适合他的项目。
就像施耐德商业上相对最成功的《斯巴达300勇士》，6500万美元成本，全球票房超过4亿，这就是用好的典范。另外还有对方的长片处女作《活死人黎明》，虽然是翻拍，但影片的故事节奏也相当出彩，千万级别的投资，全球票房破亿，也算一鸣惊人。
再然后，从《美少女特工队》起，施耐德就开始争议与崇拜齐飞。
曾经的爆炸贝后来越搞越烂，在西蒙看来，那是完全不再用心准备养老的结果，而施耐德，最终黯然退出DC电影宇宙，还是那句话，只能说是不合适。华纳想要的是漫威电影宇宙那样的商业奇迹，扎克·施耐德偏偏想要灌输给观众一些内涵与思考，冲突也就必然。
无论如何，既然施耐德选择出道，西蒙自然不会放过。
对方这次闯入圣丹斯主竞赛单元的电影是一部公路片，结合了末世背景的科幻元素，讲述一群末世幸存者寻找人类聚集地报团取暖的故事，可谓一部在西蒙这只大蝴蝶影响下彻底原创的全新电影。
聊过之后才知道，扎克·施耐德是《疯狂的麦克斯》系列的影迷，之所以制作这样一部和乔治·米勒成名作类似的电影，也是受到《疯狂的麦克斯》系列启发。
西蒙提前看过影片，1000万美元的制作成本，故事中规中矩，最出彩的地方就是镜头。
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