“唐宁先生，您觉得今天这出戏怎么样？”在得知唐宁喜欢京剧之后，程小青邀请唐宁观看梅大师的演出。
虽然唐宁穿越之前是货真价实的中国人，但京剧了解的并不多，尽管知道梅大师的大名，但说实话，他看得都差点睡着了，一直是在勉强支撑，同时在心里暗自庆幸好在没带苏菲她们过来。
不过表面上他还是赞道：“非常精彩，大受震撼！”
“那您觉得如果梅大师到红磨坊演出的话，会受到欢迎么？”程小青忽然问了一个让唐宁意想不到的问题。
唐宁想了一下，然后答道：“说实话，相对于红磨坊我更倾向于建议梅大师到纽约的百老汇尝试一下。”
“哦？为什么呢？”程小青好奇的问道。
“第一，现在巴黎还处于战争的边缘，大家没有多少性质去看演出；第二，相对于巴黎来说，新生的纽约对于文化的多样性包容更大。”其实唐宁最大的信心还是来自于前世梅大师访美演出的巨大成功。
据说那半年梅大师足足演了一百多场，足迹遍布纽约、西雅图、芝加哥、旧金山和洛杉矶等城市。
虽然唐宁也弄不明白为什么美国人会喜欢听都听不懂的京剧，但事实就是如此。
随后唐宁又说道：“不过呢，像今天《晴雯撕扇》这样的曲目就不要选择了。”
“为什么呢？难道不精彩么？”程小青不解的问道。
“精彩当然是精彩，但因为《晴雯撕扇》出自《红楼梦》，如果没看过《红楼梦》的话，那么就很难欣赏到其中的妙处，而在纽约估计看过《红楼梦》的人屈指可数！”唐宁解释道。
“您说的有道理，那您觉得选择什么样的剧目比较合适呢？”程小青追问道。
唐宁思考了一会儿，然后答道：“这个我对中国京剧的了解也不算太多，不过我觉得中国京剧里有很多非常有特色的舞蹈，额、好像你们的术语叫做身段，比如我看过一出戏，演的是两个人在黑暗的屋子里互相都看不见的情节，那个就很精彩，多增加一些这种类型的剧目我相信美国观众一定会喜欢。
再就是刚才《四郎探母》那段，就在杨四郎跪下来的那一瞬间，捡场的小哥恰到好处不早不晚、不偏不倚的给他膝下飞过来一个蒲团，我相信光靠这一手就能镇住不少人！”（可惜现在取消了捡场这个职位，所以也没人练这门功夫了，类似的还有原来剧场里的茶水博士，不管你距离他多远，都能准确无误的把水倒过去。）
程小青立刻反应了过来：“您说的那出戏应该是《三岔口》，的确这种全靠肢体动作的表演肯定没有观赏障碍。”
随后解释道：“其实我和几位梅老板的戏迷，一直都希望能将梅老板的艺术推向全世界，之前听闻您喜欢京剧，而且还跟红磨坊的几处剧院很熟，所以今天就想邀请您来看梅老板的演出，并且探讨一下看看有没有机会去红磨坊。
其实纽约的百老汇也在我们的考虑之中，毕竟纽约的华人比较多，操作起来肯定要比巴黎要容易一些，您今天的分析也更加坚定了我们这个选择。”
唐宁恍然大悟道：“哦，原来是这样啊，其实百老汇我也有熟悉的剧院，这样等我回到纽约之后就帮梅大师进行联系。”
程小青致谢道：“那就辛苦唐宁先生了，另外您关于剧目的选择也非常的有道理，我会回去跟张先生他们商量的。”
虽然程小青这么说显得有些夸张，但在当时捧角就是这样，而且跟民国时候的捧角相比，现在的追星真的很LOW，因为基本上都是人家玩剩下的套路。
比如文捧，花钱在报纸上买文章，就是专门夸她的，而且还得找有声望的人来写。角儿过生日的时候，更是大小报纸上都买版面，就跟今天粉丝给明星买广告牌一样。
再就是武捧，今天角儿的演出，场子里最好的位置全都买下来，角儿一上来底下疯一样的叫好，角儿的戏演完了，所有人站起来就走，后面演员再上场，观众席最好的位置都没人了，至于你难不难受？不管、死去！为的就是让你见识一下我爱豆的力量，现在也开始有某些明星的粉丝这么干了，具体是谁就不敢说了。
还有更高级的一种捧法，那就是给我的角儿找高人写本子去，比如大名鼎鼎的《锁麟囊》您看看那些唱词，那是一般人能写出来的么？至于里面一定要把他的戏增加、把别人的减少、把他的正面形象树立起来，这都是当年玩剩下的......（现在没有好本子就是因为写剧本的高人越来越少了，其实相声也是如此，前有老舍先生帮忙整理《报菜名》、《地理图》、《夸住宅》等传统作品，后有梁左先生写的《小偷公司》、《虎口遐想》、《电梯奇遇》，现在可找不到这样的高人了。）
再就是一些不太好的捧法，比如为了给自己喜欢的角儿找高手配戏，最好的老生是谁？最好的花脸是谁？弦师谁最好？不管你愿意还是不愿意，先是拿钱砸，你平时一场八千块钱，那我给你八万，你来不来？不来那就别怪我不客气了，各种手段都往上使，为此家破人亡的也不是没有，这点后来被香江娱乐圈给学去了......
最低等的就是烂肉面，既想捧角儿但又没钱，于是就找一帮没饭辙的家伙，烂肉面管饱，然后到了园子里面，不管唱的怎么样、是荒腔走板还是没有调门，都拼命叫好，当然了这是最跌份的一种捧法，类似于现在五毛一条的水军吧！
PS：这段说的有点多了，不过我是真喜欢老郭说这些民国作艺的八卦，这里推荐刘西兰小姐姐自弹自唱的《画扇面》，非常的有韵味，我码这章的时候就一直拿这段当背景音呢.....
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