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国内仿制元青花的历史也不短了,现在已经有着完整的产业链。

所以,有着前人的经验,陈文哲做什么都很方便。

也就是说,不管是麻仓土、还是苏麻离青,陈文哲都不太担心找不到。

虽然没法直接买到合用的原材料,但是买回能用的还是可以的。

之后就看他的处理手段了,只要手段高明、正宗,复烧真正的元青花,并不是梦。

甚至是,如果短时间内复烧不出来,他还能找一些国内仿古瓷工艺大师,学习一下他们的手艺。

那么制作仿古元青花,就一点问题都不会有。

甚至仿制一些精品元青花,都不在话下。

因为在他之前,景镇那边已经有不少大师,真正复烧过一些元青花精品瓷器。

这就是国内一些仿古大师的厉害之处,也就是有着他们兜底,陈文哲才会耗费大量功夫,学习元青花的烧制工艺。

既然限制元青花的原材料不会是问题,那么他只要学习好制作元青花的工艺就可以。

把整个清青花的制作工艺,全部梳理一遍,其实最重要的还是苏麻离青和麻仓土。

根据前人的经验,苏麻离青和麻仓土的获得应该不难。

麻仓土也是这种情况,他需要对景镇那边的古矿坑的一些高岭土,进行处理,最后很可能会得到他想要的麻仓土。

因为之前就有人做过,这可不是他的妄想。

再就是工艺,不管是拉胚、还是纹饰,这反而是最简单的。

制胚就不说了,就说纹饰和器形的仿制。

在仿制元青花方面,以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。

现代古玩市场之中,很多店铺老板,往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器,目的是为了仿制上面的纹饰。

除了直接仿画之外,他们还会采用细毛笔蘸墨汁,在原件上勾勒出轮廓,然后用透明白纸印出轮廓,再将该纸贴在新的瓷胎上摹,这样往往仿得比较到位。

水平最高的,甚至采用电脑三维扫描纹饰,几乎丝毫不差。

器形也是如此,今天的古瓷仿制者,比较起过去的艺人,最大的不同,便是利用各种博物馆图录和图书。

他们更加高明,会根据上面的图片和数据,模仿纹饰和器形,水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。

这里顺便也提醒陶瓷收藏爱好者,在学习瓷器鉴定知识的过程中,千万不能死记硬背上面的纹饰特征和器形特征。

要想真正有所成就,必须在市场中,多实践多学习,避免按图索骥造成损失。

有着完整的元青花制作工艺,陈文哲自然不会这么麻烦,他只需要自己动手画一下就可以。

对于他来说,最难的还是胎土和釉色的仿制

对于利用新原料,仿制古瓷的人来说,胎土和釉色的仿制是最困难的。

如同模仿一幅书法作品,你可以模仿字形,却很难仿出风格。

胎土的仿制,取决于原料的配方。

南宋以前,景镇瓷器的胎土,一直以单一的瓷石为原料。

当上层瓷石出现能源枯竭时,南宋末年,景镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村,发现了麻仓土。

后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土,名高岭土,这是制瓷工艺一大转折。

“二元配方”的制胎法,自此让景镇瓷器自元代起扬名全国。

今天景镇的很多陶瓷作坊,为了节约成本,直接购买来自外地制泥厂的原料。

在景镇的南山里也有不少这样的制泥厂,用这些原料制作的瓷胎,很容易识别真伪。

比较难鉴别的,是严格按照瓷石加高岭土的配方,制作的瓷器。

然而终究不可能做到完全相同,尤其是明代早中期的瓷胎。

由于麻仓土已经消失(消失于明中后期,据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因),今天已经不可能复制。

而釉色的仿制,取决于釉料的产地和配方,不论是青花的钴料,还是釉里红的铜料等。

不同时期的产地和配方,也有差别。

以青花瓷的钴料为例,从元代的苏麻离青到明初的石子青,再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料,最后到清中晚期的洋蓝等等,都因产地的不同,而呈色效果各异。

随着很多原料的消失,今天普通工匠已经很难仿出那一时代真品的效果。

当然,釉水的稠稀比例和上釉方式,也影响着最终的呈色效果。

至于对重量的仿制则更难,毕竟,对于大部分仿制者来说,他们并没有机会亲手接触真品实物,所以这一点也不易仿制。

在今天瓷器的鉴别要素中,掌握胎土和釉色的特征,是至关重要的。

建议收藏爱好者在刚入门时,可以先买一些瓷片标本学习。

等琢磨透之后再买完整器,方是正确之道。

其实,在研究仿制元青花工艺的时候,陈文哲最佳的一条途径,就是使用老原料结合新工艺仿制。

元代流传下来的瓷器,虽然不太多,但是也不算少。

特别是一些出口瓷器,像是海捞瓷之中,就有很多元代出海,并沉没在海底,流传到现在的瓷器。

这些瓷器一般都腐蚀严重,但是瓷胎还能用。

老胎新绘、老釉新胎、旧件新器、复火,这些都是比较顶级的仿制工艺。

还有,景镇仿制古瓷最得天独厚的优势,在于其丰富的地下资源。

这里可不止是高岭土,还有历代的瓷器遗存,不论完整与否,数不胜数。

在当地的古玩市场和跳蚤市场,你会看到令人不禁感叹的一幕。

这里出土瓷器之众,尤其大量的瓷片标本,更是初学者的珍贵教材。

有人曾在昌江畔,即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片,不到两个时辰,便收获了十余片明清的民窑青花瓷片,由此可见一斑。

今天的景镇艺人们,也充分利用了这一优势,在仿制古瓷上费尽心思。

比如刚才说的老胎,如果不想弄碎了,重新拉胚制作一件新瓷器,那可以选择老胎新绘。

比较常见的是利用清代中后期,及民国的白胎,在上面绘上粉彩等釉上彩,使其价值增倍。

这时你鉴别,就不能单纯依据胎质状况了。

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