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俗话说,人之所以撕逼,最根本原因,三观不同!

放在娱乐圈,就是利益纷争。

比方说番位之争,以前争的是戏份,毕竟万一得奖了,主角奖和配角奖含金量还是差很多的!

但最近几年吧,男主和女主也要争个高下——谁是一番,谁是二番,要写清楚。

就你觉得这玩意有个什么好争的,得奖了都是主角,扑了两个责任都跑不掉!

《小狐狸与捉妖师》,宣传的是平番,但在日苯,第一番位是张含芸——没办法,观众喜欢小狐狸。

插一句,这个电影在日苯上映一个月,累计票房20亿日元,按照预测,最终票房应该在35~40亿日元之间——已经跻身年度前十。

受三月地震影响,日苯今年的总票房比去年下滑了17.9%…

回到番位之争,粉丝为什么要争这个?

因为干系到实绩——最后收视率、票房,一番跟二番贡献率是不一样的。

天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。争此名分的目的往往还是在于利:一番地位会让日后的片酬变高、代言变多,所谓咖位其实就是压出来的。

眼瞅着《小狐狸和捉妖师》票房更高,粉丝们一定要分个高下!

何必呢?

这尼玛都是学习的日娱——日苯影视剧没有男主角和女主角,一般电影只有主演,也就是一番,其他演员都是共演。

瞅瞅隔壁木村拓哉,他是绝对一番,每逢出新戏,不把木村往死里黑一通,媒体和网民就跟大年三十没吃跨年荞麦面一样,总少点啥,收视率高,吃瓜群众说都是因为配角们演得好,把主演撑起来的,木村那个一番,我上我也行;收视率略微低了些,吃瓜群众说都是因为非让木村来主演导致的,换个一番,准能成。

尤其是堺雅人起势之后,媒体、网民各种捧堺雅人,木村直接成了过气明星…

其实国内演艺圈大都认为一部戏的好坏是所有工作人员的集体功劳,杨小蜜和张含芸,她们本身可能并不想分个高下,但是背后的经纪团队、粉丝肯定不这么想…

尤其是经历过《赤壁》之后…

林志灵踩着赵巴菲上位。

吴语森和朱艳萍公开在新加坡导演座谈会说了‘就是用大牌演员搭配弯弯演员,提高弯弯演员身价,对于愿意配合、给弯弯新人抬轿的内地明星,可以适当“奖励”一个金马奖提名’——可以看看原稿,你会气的想打人!

暗亏吃多了,谁都会长点心眼…

如何破局?

也挺简单的…

沈梦溪笑了笑:“没那么复杂,《小礼服》宣传的时候,你多站在赵莉影那边,这样就平衡了…”

“那杨小蜜她们会不会生气?”

“爱气不气,我跟你说,我这几天天天跟文化部、电影局开会,放上就要放宽进口片配额了,应该再增加十四部左右的大片进来,进口片数量提升到34部,意味着什么?意味着平均每个月会进来至少3部,也就是说每个档期华语片都会遇到分账片,要扣除国产电影保护月,那意味着更多华语片将挤破头自己拼自己,中小成本更难运作,华语电影必须向着大投资、工业制作转变!”

“工业制作,女演员的地位会无限削弱,往后的市场,男演员主扛的大制作工业电影,各类科幻片和动作片成了绝对主流…”

“所以…”

沈梦溪耸了耸肩。

“所以,在你看来,她俩争的东西很可笑?”

“呃…”

“懒得跟你说!”

柳亦非撂下一句话,转身打电话去了…

……

《我的黑色小礼服》真是悲催,夹在《金陵十三钗》、《龙门飞甲》之间。

除了微博话题度很高——四位主演的粉丝数量加一块占了微博总活跃人数的一半还多!

硬广、资源推介也砸了不少。

四个人拍了好几个时尚杂志封面…

还做客《非常静距离》、《鲁俞有约》、《快乐大本营》…

但话题度还是被《金陵十三钗》给抢走了——朱大可一篇《十三钗的青色爱国主义》拉开了序幕!

朱大可这个人很牛逼的,上个世纪八十年代,批判了一番谢晋模式,闹了一场风雨,从此发现胡说八道不仅可以掩盖肚子里没有墨水这一事实,还可以提高知名度名利双收,于是他就锲而不舍地当跳梁小丑。

不仅仅是他,还有汪晖(清华大学教授,公开抄袭),苏三(文化学者,主张“全球文明同源”)等一批这样的人,这些人虽然立场观点不尽相同,但是可以统称为作秀型伪学者!

写日记的那位深得此项真传,甭管合不合理,一定要有争议。

但他们不知道,时代变了!

纸媒体时代自上而下的精英评价体系,已经走向新媒体时代自下而上的大众评价体系。

但他们摇旗呐喊,还是有不少网友被带节奏了。

另外还有一堆人说什么“消费国难”、“中国人为什么要让外国人来救”、“妓女救处女”…

很明显,这就是水军攻击!

顺便鼓吹《龙门飞甲》3D效果惊人…

还有李羽春粉丝学习蜜蜂模式:一定要抓住散客心理。很多人去影院前,就有了想看的片子;但也有部分人,是先去看看再说。全部包场,虽然提升上座率,但也会造成中立观众流失——其他想看的观众也没机会看了。

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