众人先返回游艇，因为之前大家就没开车，这一圈逛下来也有点小累，正好到游艇上休息一下。
同时查理兹-塞隆之前也真是大采购，钱虽花得不多，但东西买得不少。这晚上打算去潇洒，带着也不方便，先放回游艇最好，更不用说这会还带着个青花大盘。
元青花很贵吗？
这会可不贵，因为根本就没什么有名的拍卖成交案例，在那个“鬼谷子下山图罐”被西方职业炒家炒出天价之前，元青花并不被有钱的国际收藏家们注意。
一回到游艇，张楠将大盘子从临时打包的盒子里取出来，放在沙龙内的台子上。
“阿楠，这是什么时候的？”
关兴权眼尖，看到盘底是瓷胎无釉，没有落款，就问了句。
虽然大盘正面的图案线条有浓郁的****风格，但关老大总感觉这玩意应该是个华夏的物件。
张楠也在仔细看这盘子：在瓷器店那会因为隔着玻璃，感觉这盘子是件元青花，不过就算小妮子付钱后也没上手，免得店主后悔。
一听关哥问话，张楠道：“元代的。”
“元代，这是件华夏瓷器？”
这下问话的是小查莉：她可真不知道这是华夏的东西，还真以为是土耳其的宝贝呢。
张楠顺口说了句：“知道元代？”
小妮子点点头，“恐怖的蒙古人，文明的破坏者，杀人不眨眼就喜欢屠城，没想那些野蛮人还能造出这么漂亮的东西来。”
张楠听到这，道：“华夏的瓷器艺术源远流长，这元代青花瓷应该是华夏汉人的手艺，只不过当时按着蒙古人的要求烧制的而已……”
这是件青花鱼藻纹折沿盘，拿尺子一量，直径达45公分！
超大！
大盘广口折沿，浅弧壁、圈足，看着整器体态浑厚大气。
口沿饰花叶锦地，内壁绘缠枝莲花，盘心圆形开光绘鱼藻，中间一条游鱼肥美生动，四周盘绕漂荡水藻，外壁装饰缠枝宝相花。
绘画风格是元代典型样式，层次分明，富丽雄浑、豪放不失典雅。
青花色料为典型的元代“苏麻离青”料，色妍青郁，上布黑褐色斑点，显现自然的锡光。
“……这种苏料是西域进口的材料，相比较当时的华夏国产青料，色泽更自然，价格昂贵。
而且当初元代画师绘画风格肆意豪放、刚柔并济，配以青花苏料，后世效仿者或娇柔媚骨或粗糙狂放，难得其真髓。”
关兴权也仔细看这盘子：这东西是很漂亮，但元朝统治者又不信****教，这盘子怎么一股子****味道？
“我记得你家里有个元青花的罐子，和这不是一个味。”
听了关老大的话，沙龙里其他几人都在看张楠，倒是小查莉心急，加问了句：“我没看到呀？”
“我在华夏的家。”
“哦。”
“那个罐子是人物图罐，画的是华夏古代历史故事，当然没什么外国风。”
“艾伦哥哥，华夏的老古董怎么在土耳其了？以前抢走的？”
小妮子在认识了张楠后，还特意去了解过华夏，知道从100多年前开始、直到二战胜利，这华夏有上百年时间是积弱的。
“不是，土耳其就是个样子货，抗美援朝那会，土耳其派出的部队被我们基本全歼了。
出口的而已。
我们华夏汉族人因为历史传统和文化的原因，宋元时期还不太喜欢青花瓷，我们那时候更喜欢单一颜色的瓷器，比如青瓷、白瓷，这青花在那时候的人眼里太花。
当时元青花瓷器大多用于出口西域，纹饰、器形贴近****文化，很多都是为国外贵族定烧，用于大型宴会等重要场合。
那会的蒙古鞑子也猛，占了半个地球，那时候土耳其就是在蒙古人的统治之下，只不过有些小国、本土势力没有被蒙古人彻底屠杀光，变成了臣服蒙古人的附属国。
我记得和这只大盘同类的应该还有三件器物，一件应该在土耳其伊斯坦布尔的托普卡比宫，第二件在德黑兰的伊朗考古博物馆内，最后一件则出土于印度德里当初图格鲁王朝的宫殿、菲露兹夏堡遗址。
由此可推断，当时这些瓷器应该是皇家用瓷，在西域国家享有尊贵地位。
元青花不多了，目前被确定的元青花瓷器，全球公认存世也就两百多到四百件之间，而在土耳其、伊朗、美国、英国、日本等国家博物馆里就占了一大半。
华夏国内博物馆和考古发现的还没华夏国外多，一是当初元青花和华夏传统思想、审美观有出入的原因，第二就是这玩意原本就是被拿来出口的。”
这就有点像清代的广瓷，精品主要靠国外回流，国内原本有的那些就是属于“出口转内销”的玩意，那么艳丽的色彩和图案在当时就不讨大部分华夏人的喜欢。
小妮子听了个似懂非懂，注意力又集中到了盘子上，然后发现盘子中间那条鱼没见过。
“这是条什么鱼？”
“鳊鱼，不过在美国，兰迪他们会把它叫亚洲鲤鱼。”
亚洲鲤鱼的事小查莉知道：美国人几乎是把从亚洲来的一切淡水鱼都叫亚洲鲤鱼，除了黑鱼之外。
这是个很有意思的盘子，就是因为那条鱼！
盘子内的鱼藻纹是元青花瓷器的重要纹饰，通常鱼藻纹的元青花瓷器是绘制四条或两条鱼，而一条鱼者也多为鳜鱼，而这件盘心独绘单条的鳊鱼，看着就很特别了。
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