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“埃文，你是在开玩笑的吧？”托马斯-兰辛依旧是占据话语主动权的那个，科特-拉波特和特伊-凯斯两个人在地毯上席地而坐，面前摆放着各式各样的资料，旁边的玻璃茶几上放着三罐啤酒。如果外界知道，十一工作室那一个个惊艳异常的发行方案居然就是在这样类似于野餐的场合里讨论出来的，估计都要跌破眼镜了。“我们现在对这些作品的发行策略都要弄昏头了，在三个月内安排四部作品上映，而且要根据专业影评人的反馈，调整我们的学院公关策略，这可不是那么简单的一件事。”
想要在奥斯卡上有所斩获，就必须做好学院公关，虽然说在过去几年里，“断背山”、“阳光小美女”、“香水”这些作品的质量都是绝对过硬的，但现在是二十一世纪，酒香不怕巷子深的时代早就过去了，如果不主动做宣传，那么即使作品质量再好，最终也无法在奥斯卡上有所斩获的。这就是社会现实。
虽然埃文-贝尔对于奖项一向不在意，但那是他的个人立场，因为在拍摄作品中，如果目的性过强，反而会束手束脚地导致作品变得不纯粹。但是站在十一工作室的立场上，旗下作品能够赢得颁奖季的奖项，即使只是入围提名，对于作品的推广都是百利而无一害的。
所以，埃文-贝尔自由自在、无拘无束地拍摄作品，但是作品完成之后，在颁奖季的运作就完全交给十一发行，按照好莱坞的规则进行运作。“血色将至”能够为埃文-贝尔拿下最佳导演小金人，实力是第一要素，而运气的部分就是学院公关所决定的了。
既然有所谓的学院公关，那么目前十一发行手中的四部作品都势必要分主次，否则资源捉襟见肘，最终肯定是要功亏一篑的。从目前的态势来看，“朱诺”和“贫民窟的百万富翁”估计就是十一发行的主打作品了，而“拆弹部队”和“蕾切尔的婚礼”则要等待上映之后的反馈再做进一步的规划。
“今年的整个形势太复杂了，大量的作品囤积在十一月前后，几乎让人眼花缭乱，如果把‘拆弹部队’或者‘蕾切尔的婚礼’丢到那时候，估计连一个泡泡都看不到就消失了。”科特-拉波特接过了话头，为埃文-贝尔做起了解释，“但十月份和十二月的档期也不见得有多么轻松，所以我们三个人对于整个发行策略意见根本无法统一。”
埃文-贝尔也在地毯上直接坐了下来，他撇撇嘴，“你们说这些什么档期的、发行时间的，我真的不懂。”埃文-贝尔这是实话实说，“我也不太清楚在十一月上映和十二月上映有什么区别，难道不都是给观众看的吗？”
埃文-贝尔其实对于颁奖季是有很清晰了解的，否则上辈子的记者也就白做了，但对于发行策略的了解就比较浅显了，他只知道发行档期必须巧妙，尽量避开同类型作品的正面碰撞。再加上埃文-贝尔对于奖项一向都比较看得开——说难听点就是不太上心，所以对学院公关也不太了解，自然无法给出合适的意见。
埃文-贝尔看了看面前的一大堆资料，他拿到的是十月份的档期单子，上面密密麻麻都是即将上映的作品，其中有用红色彩笔标注出来的部分，一下就吸引了他的视线。
十月三日，“盲流感”；十月十日，“无忧无虑”和“谎言之躯”；十月十七日，“小布什传”和“秘蜂生活”；十月二十四日，“爱你长久”、“换子疑云”、“纽约提喻法”。
单单看到这份名单，埃文-贝尔就觉得有些眼花缭乱了，“盲流感”是朱丽安-摩尔主演，改编自诺贝尔文学奖小说家乔塞-萨拉马戈的作品，再加上赢得过奥斯卡提名的导演和拿下托尼奖的编剧，堪称黄金阵容。可惜的是目前该作品在戛纳和多伦多都反响平平。
“无忧无虑”是迈克-李的作品，今年年初和“血色将至”一起在柏林展映，女主角拿下了柏林影后；“谎言之躯”是莱德利-斯科特联手拉塞尔-克劳和莱昂纳多-迪卡普里奥的冲奥之作，虽然因为向奥斯卡讨好的意味太过浓厚，以至于有些弄巧成拙，但依旧不可小觑。
“秘蜂生活”云集了达科塔-范宁、奎因-拉蒂法、珍妮弗-哈德逊、艾丽西亚-凯斯等高人气演员阵容，赢得了“优秀的群像演技”的赞誉；“小布什传”则是奥利弗-斯通联手乔什-布洛林拍摄的政治轻喜剧，迎合了今年大选年的噱头，再加上人物传记，就约等于奥斯卡口味了。
“爱你长久”是来自于法国的作品，被誉为是今年的“玫瑰人生”，女主角克里斯汀-斯科特-托马斯早在“英国病人”时就赢得了奥斯卡影后的提名，今年来势汹汹；“换子疑云”则是克林特-伊斯特伍德和安吉丽娜-朱莉、约翰-马尔科维奇联手的备受期待之作；“纽约提喻法”是天才编剧查理-考夫曼的导演处女作，邀请了菲利普-塞默-霍夫曼、凯瑟琳-基纳、米歇尔-威廉姆斯等实力干将加盟。
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