从奥利弗奖到戛纳影帝，短短时间之内的两座奖杯肯定，蓝礼又一次回到了大众视线之中。
继“超脱”之后，蓝礼再次奉献了顶级演出，丝毫没有感受到任何层面意义的“魔咒”影响，没有所谓的“小金人魔咒”，没有所谓的“EGOT瓶颈”，更没有所谓的“年龄桎梏”，一步一个脚印走得无比扎实坚定，渐渐地在世界电影产业之中拥有了属于自己的一席之地。
尽管“醉乡民谣”还没有全面上映，尽管“地心引力”的口碑尚未可知，但一座戛纳影帝奖杯就已经基本奠定了基调，无论作品最终的票房收入以及奖项前景如何，蓝礼都已经真正地摆脱了所有魔咒的影响，正式建立了“蓝礼-霍尔”的品牌效应。
不可思议吗？
的确如此，但静下心来，真正地跟随着蓝礼一路走来，内心深处就会给出答案：这一切都是水到渠成的。
属于蓝礼的时代，现在才刚刚迎来高/潮！
……
伴随着最佳男演员奖项的颁发，今晚颁奖典礼的进程也正式进入了后半段。
最佳导演，不是科恩兄弟，也不是阿布戴-柯西胥，甚至不是保罗-索伦蒂诺，出乎了所有人的意料，居然是“内布拉斯加”的亚历山大-佩恩，爆出了今晚的第一个真正大冷门。
不是说“内布拉斯加”不好，而是关于这部作品的所有赞誉，全部都集中在了老戏骨布鲁斯-邓恩的身上。在最佳男演员的奖项预测方面，他是唯一一个能够和蓝礼分庭抗礼的演员。
今天下午，召回名单泄露之后，几乎所有人都认为，“内布拉斯加”将会摘下影帝头衔，而“醉乡民谣”则可能和“阿黛尔的生活”角逐金棕榈，这是一个正确的平衡手段。
后来因为“绝美之城”的意外搅局，人们又纷纷猜测着，影帝和影后是不是可能携手出现双蛋黄的局面，避免两部创造了场刊历史最高分的作品沦为炮灰。
但现在，影帝和影后没有出现双蛋黄，反而是亚历山大-佩恩爆冷击败了一众对手，赢得了自己第一座重量级导演奖杯。
1992年执导了自己第一部作品之后，经过两部作品的打磨和沉淀，亚历山大在第三部作品“校园风云”之中初露峥嵘，赢得了整个北美独立电影届的嘉奖和赞许，时至今日，这部作品依旧是独立领域之中无比重要的作品之一。
在那之后，亚历山大就一发不可收拾，“关于施密特”、“杯酒人生”、“后人”，连续三部作品都收获了众口一致的超高赞誉，其中两次摘下了奥斯卡最佳改编剧本小金人；但相较于导演技巧来说，他的编剧才能得到了更多肯定。
现在，亚历山大-佩恩和诺亚-鲍姆巴赫、韦斯-安德森、查理-考夫曼等等一起称为是东海岸编剧的新生代希望，能够继承伍迪-艾伦的衣钵，在导演和编剧两个位置之上闪耀自己的才华。
今天，亚历山大却被授予了最佳导演奖，这绝对是一个意外！
更加意外的是七个奖项的分布情况，现在还剩下金棕榈和评审团大奖两座奖杯没有颁发，而暂时没有被呼唤名字剧组足足有三个，“阿黛尔的生活”、“赫利”和“绝美之城”。
如此一来，最大的可能就是评审团大奖出现双蛋黄的并列情况，另外一部作品则摘下金棕榈。
问题就在于，到底是谁炮灰呢？
如果是“阿黛尔的生活”和“赫利”并列评审团大奖，用膝盖就可以想象颁奖典礼结束之后的惊涛骇浪了；但即使是“赫利”和“绝美之城”并列第二名，这也依旧不是一个令人开心的结果，因为这两部作品战胜了“醉乡民谣”，这也解释不通！
不管如何，当“内布拉斯加”赢得最佳导演奖的时候，整个媒体中心都陷入了绝望之中，一点声音都没有，甚至有人已经开始骂骂咧咧地转身离开了，那种愤怒、失望、懊恼、憋屈和烦躁的情绪全部一股脑地汹涌上来。
艾米莉也无法例外。
比起“赫利”和“绝美之城”来说，“醉乡民谣”才是应该得奖的那一个，甚至是角逐金棕榈也毫不为过，但现在……世界却已经天崩地裂。
刚刚还在为蓝礼赢得了戛纳影帝而欢呼庆祝，现在又因为评审团如此敷衍地打发了“醉乡民谣”而怒不可遏。艾米莉突然就意兴阑珊起来，忍不住就移开了视线，掏出手机开始翻阅起来，根本不敢观看大屏幕之上的直播，紧张得胃部都开始蜷缩起来。
卢米埃尔大厅和媒体中心都充斥着息息索索的躁动之声，焦躁而紧张的情绪悄悄地蔓延了开来，史蒂文-斯皮尔伯格再次站立了起来。
虽然说好了不看，但艾米莉还是忍不住偷偷地瞥了一眼大屏幕，然后就看到了克里斯蒂安-蒙吉作为颁奖嘉宾出列，她的肩膀再次低低地垂了下来——
克里斯蒂安是罗马尼亚导演，来自东欧，这是不是意味着，墨西哥影片“赫利”的导演阿玛特-艾斯卡兰特（Amat-Escalante）赢得评审团大奖的几率正在上升？那双蛋黄的另外一个呢？法国人还是意大利人？
“第六十六届戛纳电影节评审团大奖的得主是……”
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